 |
|
| |
|
|
|
|
|
|
|
 14 мая исполнилось 90 лет со дня премьеры фильма Якова Протазанова "Отец Сергий", главную роль в котором исполнил Иван Мозжухин. Фактически фильм подвёл итог десятилетнему развитию всей русской дореволюционной кинематографии. Стал её последним и, как многие считают, наивысшим достижением. Сделал (с опозданием на денёк) статью о фильме для Википедии. Из интересного: В 1928 году, к столетию со дня рождения Льва Толстого, в СССР был осуществлён повторный выпуск фильма; однако демонстрация его в рабочих клубах была запрещена. Повторный релиз вызвал бурную негативную реакцию советской идеологической прессы. Вот типичный пример тогдашних нападок на фильм: «Показывать „Отца Сергия“ — это значит заведомо возбуждать интерес к церкви, к религии. Вместо того, чтобы к толстовским дням преподнести нашему зрителю крепкую советскую антирелигиозную фильму, Совкино, точно старьёвщик, разрыло кляузную рухлядь, демонстрируя её при помезной рекламе исключительно по торгашеским соображениям. Стыдно за Совкино… <...> Полтора часа приходится наблюдать за „переживаньицем“ Мозжухина, напоминающего игру провинциального актёра. Убогость постановки низводит картину на нет, делая её абсолютно никчемной.» («Долой с экрана „Отца Сергия“!» — газета «Кино», 1928, № 40, стр. 5) Вспоминается и незабвенный "гусар-схимник" из Ильфа и Петрова, которого лишает праведности огорчительная невозможность вывести клопов - ну никак не могли сатирики в 1928 году упустить такую горячую тему... Tags: wiki, наше кино, немое кино
|
|
|
|
|
|
|
|
|
| |
|
|
|
|
|
|
|
Подборка ранних немых фильмов по мотива пьес Шекспира - от двухминутки "Король Джон" 1899 года до "Ричарда Третьего" 1911-го. Конечно, без "Гамлета" с Астой Нильсен любая такая подборка маргинальна, однако если бы "Гамлет" появился на этом диске, то всё остальное тянуло бы в лучшем случае на необязательные дополнения. А так получилось составить какое-никакое, а впечатление о развитии темы. Хотя материала всё равно маловато. Большей частью киношники тогда воспринимали Шекспира с энтузиазмом и пофигизмом пятиклассников - редко за какой короткометражкой виден подход именно художественный, большей частью постановщики видели за шекспировским текстом плохо прикрытое балаганное зрелище.  Тем радостнее было обнаружить, что настоящие ценители были уже и тогда - итальянские постановки "Короля Лира" и "Венецианского купца" удивительно хороши. Обе ставил Джероламо Ло Савьо, в обоих титульную роль сыграл Эрмете Новелли. Об остальных актёрских работах я умолчу (вы же не хотите, чтобы я грязно ругался), но одного Новелли оказалось достаточно, чтобы "вытащить" оба этих фильма. Прекрасна также работа художника - фильмы синмались на натуре и чётко видно, что при неподвижной камере кадр именно выстраивался с учётом дальнего плана и перспективы. Думаю, что важным был также цвет - итальянские фильмы раскрашены вручную, - но фрагменты, где цвет был утрачен, смотрятся не хуже (хотя и не так оригинально, конечно). Теперь я вполне понимаю, почему итальянское кино начала 1910-х годов было так влиятельно - в том числе и для русских постановщиков. Итальянцы действительно тогда здорово ушли вперёд по части осознания кинематографа именно как визуального искусства, и подборка "Немой Шекспир" это показывает весьма наглядно. Диск этот есть на Амазоне, но я купил его пиратку в "Титанике". Чего и вам желаю. Tags: немое кино
|
|
|
|
|
|
|
|
|
| |
|
|
|
|
|
|
|
Скачал из archive.org "Знак Зорро" с Фэйрбэнксом и не посмотрел, а - насладился. Никогда этого слова не употреблял, а тут вот захотелось. Никаких попыток анализа - чистое удовольствие. Фэйрбэнкс в этом фильме просто умопомрачителен. Слияние с образом абсолютное. Гений обаяния и энергии. Удивительно, но и "сонную муху" Дона Диего он тоже играет блестяще - не пережимая в неправдоподобный гротеск (куда свалился, например, в этой роли Ален Делон) и не фальшивя. Ну, какие-то условности пантомимы немого кино никуда не выкинешь, но в остальном - безупречно. Я поражён. По "Багдадскому вору", например, и не скажешь, что этот человек вообще умеет играть, а не только двигаться. А тут... А какую этот стервец демонстрирует спортивную подготовку! Как он с девицей на руках по заборам прыгает! "Благородный дон поражён в пятку, он должен полежать в кустах" (типа © ![[info]](http://p-stat.livejournal.com/img/userinfo.gif) _boxa_). Tags: немое кино, отзыв, фильм
|
|
|
|
|
|
|
|
|
| |
|
|
|
|
|
|
|
Могучее кино, отдельные эпизоды которого перерастают даже уровень гениальности. Меня поразили до глубины души первый эпизод (снежная крепость) и эпизод, когда Руже де Лиль разучивает с парижанами "Марсельезу" - последнее это вообще из категории "встал и пошёл", когда грань между зрителем и персонажем исчезает напрочь. Монтаж в этих фрагментах фантастический, временами отрезками по да кадра, плюс двойная и тройная экспозиция - прощай, крыша. Из приёмов, которые стали классическими - параллельный монтаж: в полную параллель пущены буря, с которой борется бегущий с Корсики на лодке Наполеон, и творящиеся в Конвенте безобразия. При этом зал Конвента снимается сверху камерой, широко качающейся на подвесе - укачивает вполне физически. Вообще подвижная и ручная камера - одна из главных фишек фильма. Сделано настолько современно, что остаётся только восхищаться тем, насколько Ганс обогнал своё время. Знаменитый мультиэкран тоже хорош, особенно внезапная сетка 3х3 в "снежной крепости" и трёхэкранная демонстрация в финале. Панорамы там неубедительны из-за плохого совмеще ия экранов на стыках (не стоило включать в эти эпизоды средние планы, по-моему), а вот там, где идут рядом три независимых изображения, да ещё включается вирирование - это бомба. Актёрская игра большей частью функциональна. Наполеон выразителен, но в сценах с Жозефиной начинает откровенно выпадать из образа - впрочем, это похоже на режиссёрскую задумку. Хороши Дантон, Марат и Робеспьер, сам Ганс появляется в роли демонического идеолога террора Сен-Жюста. Ещё забавно: в сцене разговора с призраками Революции Наполеон в качестве своей цели излагает нечто весьма сходное с принципами существования Евросоюза - мирное объединение европейских государств, существующее как единое целое и без ущемления интересов каждой нации. Звучит также упоминание о Всемирной Республике, но тут уж... Из шести часов авторского монтажа фильма сохранились чуть более четырёх часов, но и их более чем достаточно, чтобы осознать совершенно выдающееся значение работы Ганса. Смотреть обязательно. Tags: немое кино, отзыв, фильм
|
|
|
|
|
|
|
|
|
| |
|
|
|
|
|
|
|
Книжка Александра Игнатенко "«Аэлита»: Первый опыт создания блокбастера в России" (СПб: Лениздат; Санкт-Петербургский государственный университет кино и телевидения, 2007) скушана за пару часов - это дотошный разбор газетной рекламной кампании, которой "Межрабпом-Русь" "разогревал" публику для первого советского фантастического фильма. Масштабы кампании понятны хотя бы из того, что началась она за полгода до премьеры (информационные сообщения о начале работы над проектом были ещё раньше), и велась вполне по правилам нынешних рекламных технологий - умели предки всё-таки много больше, чем о них обычно думают. Но куда больше торкнуло меня не это. А вот что: при вполне себе внятном прокатном успехе фильма в Москве (7 недель аншлагов, еще три недели проката с приличными доборами), в провинции (Ижевске и Казани) фильм очень быстро сошел с экранов - несмотря на вполне активную рекламную поддержку. Одной из главных причин этого Игнатенко называет то, что провинциальные прокатчики разделили длинную "Аэлиту" на две серии, не приложив достаточно усилий, чтобы предупредить об этом зрителя, да ещё и разнесли их в прокате по времени, чтобы заработать на двух сеансах вместо одного. В результате люди скучали всю первую серию, которая была лишь длинной экспозицией и заканчивалась фактически ничем, а на вторую серию, где были, собственно, полёт на Марс и все дела, просто не пошли. Ничего не напоминает? Tags: наше кино, немое кино, старое кино
Слушаю: - -
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Предыдущие записи
Добавлено в Википедию: